В ответ на: Если все угадано в идеале, последующая обработка РАВ вручную, точнее на комповом конверторе, нечего не добавит. Но такое угадывание быват далеко не всегда, даже не смотря на всю современную автоматику. И сохранение в РАВ именно позволяет исправить неидеальность настроек преобразования для каждого кадра в отдельности. Естественно, ценой затраты собственного времени.
спрошу здесь, чтоб не создавать отдельной темы
Пытался пощупать эту возможность, т.е. на чьих-то картинках сравнивал "вытягивание" TIFFa в Фотошопе vs. "вытягивание" при импорте РАВа в Фотошоп. Разницы увидеть не смог - может картинки были не показательными. Нет ли каких-то показательных картинок, на которых преимущество РАВа можно будет увидет, чисто для понимания?
В ответ на: Нет ли каких-то показательных картинок, на которых преимущество РАВа можно будет увидет, чисто для понимания?
Если надо показательные для понимания - "сбей" настройку баланса белого в камере (настрой на дневной свет и сними при лампах накаливания). И попробуй это безобразие вытянуть из восьмибитового формата. В реальных условия, конечно, не все ТАК плохо, но лишние биты кое-чего таки дают.
В ответ на: Если надо показательные для понимания - "сбей" настройку баланса белого в камере
дык нечего сбивать-то, нет у меня камеры еще, потому и прошу показательные картинки
В ответ на: вытянуть из восьмибитового формата
мне казалось, что РАВ и ТИФФ дают одинаковую функциональность камерам, являются эквивалентными фичами. Но ТИФФ - восьмибитный, и получается, что РАВ типа круче, потому как дает бОльшую тональную детализацию, так?
Если бы можно было манипулировать 12-бит картинкой в Фотошопе - тогда понятно, что 12 бит лучше. Но ведь преобразование в 8 бит происходит сразу же при импорте... непонятно, что можно сделать при импорте такого, чего нельзя сделать потом в Фотошопе
В ответ на: Но ТИФФ - восьмибитный, и получается, что РАВ типа круче, потому как дает бОльшую тональную детализацию, так?
Если упрощенно, то 12-битный формат дает скорее больший динамический диапазон, чем меньшую дискретизацию (хотя и это имеет значение), что на этапе конвертирования в 8-битный JPEG дает возможность задним числом подтянуть экспозицию - проявить пересветы или подтянуть глубокие тени, т.к. какая-то дополнительная информация есть. При сразу 8-битном сохранении никакой информации не остается (нет ничего "белее белого" и "чернее черного") и уже нет возможности что-либо сделать. Причем, если мы говорим о трех основных цветах, то такая картина имеет место быть в каждом канале цвет индивидуально (пересвет может быть не во всех каналах, а только в одном-двух, например) и корректировка тонального баланса также становится затрудненной или невозможной сверх какого-то предела.
РАВ дает возможность исправления ошибок настроек внутрикамерной обработки за счет повышенной разрядности данных. Это уже многократно указывали в этой же ветке. И делается это уже в конверторе, котрый прилагается к камере. Т.ч. не в крутости дело а в достижимом результате. На восьми битах, например, коректировать цвет допустимо только в очень небольших пределах промаха. Вот в этом и преимущества по функциональности.
В фотошопе (не помню, правда, по старым версиям) есть поддержка манипулирования с 16 и даже с 32 битами на канал. Естественно, чтоб это использовать и вводить надо данные повышеной разрядности. Для ввода данных в шоп, если нет прямой совместимости шопа по конкретной версии РАВки (они для разных камер разные), можно экспортировать кадр РАВ-конвертором в 16-битовый TIFF (16 бит на цветовой канал). Подходит еще *.dng (стандартизованный формат "digital negativ").
Вот нашел такое про РАВ в ревью PowerShot G9 на dpreview: As well as allowing photographers maximum control over parameters such as white balance (and to a degree, exposure) after the shot has been taken, it also allows them to overcome some of the issues we see with all small sensor compacts (over enthusiastic noise reduction, tone curve and dynamic range issues).
В общем то, что здесь и говорили. Осталось проосязать сказанное ;-)
В субботу тестили фотик на макросьёмку в ботсаду. Оказалось, что макро сьёмку делает обьектив 14-42мм, он же пезжажи "широкие" снимает, а 40-150 мм по типу бинокля - выхватывает изображение издалека и снимает портреты!ВСЁ! (При попытке снять макро на 40-150 мм фокусируется не на обьекте, а на фоне!) Так и не поняла что такое ББ ?
В ответ на: При попытке снять макро на 40-150 мм фокусируется не на обьекте, а на фоне!
Для каждого объектива есть некое расстояние, ближе которого он не фокусируется. Т.е в данном случае объект был расположен слишком близко. Узкоуголки тоже могут давать макро, но объект размещается дальше. А что дасть больший масштаб на картинке - надо пробовать. это зависит от конкретного типа объектива.
В ответ на: Так и не поняла что такое ББ ?
При фотографировании используются разные по спектру (цветовому составу) источники света. То что мы видим или снимаем, формируется отраженным светом и соотв. образом "подкрашивается" т.е. честный серый (серая шкала от белого до черного) становится, например, желтоватым или голубоватым. Вот как раз баланс белого и позволяет вернуть цвета на место. Это делается или в преднастройках камеры (до получения снимка) или р конверторе или редакторе по готовому кадру. А почему делается коррекция именно по белому - просто серый глазом наиболее точно выделяется как правильный, отклонения наиболее видны. К стати, по преднастройкам. Наиболее точный режим в камерах - настройка по белому листу. Т.е. нацеливаемся на "серый" объект и с применением соотв.пункта меню - "щелкаем". При этом камера настривается на реальные условия освещенности.
Макро не может снять ни тот ни другой Это не макро... Это просто съемка крупным планом. По поводу фокусировки на фоне - с какого расстояния снимали-то? У 40-150 мин. дистанция фокусировки составляет 90 см от матрицы, ну или примерно 75 см от передней линзы
Best Regards... -->