Фильмы, отснятые в Крыму / Автотури по Україні

Кино и Крым

Многие отечественные кинокартины, любимые с детства, — сами по себе уже готовое руководство для туристов. Достаточно вспомнить приключения героев таких лент, как “Спортлото-82”, “Человек-амфибия”, “Двенадцатая ночь”, “Человек с бульвара Капуцинов”, “Всадник без головы”. Ярко-голубое небо, дрожащее марево над бескрайним морем, кажущееся нескончаемым лето сделали Крым не только местом паломничества миллионов советских туристов, но и колыбелью отечественного (и не только) кинематографа. Во времена Союза Ялтинская киностудия принимала кинематографистов не только из России, Средней Азии, стран Балтии, но и из Германии, Югославии, Великобритании — до 40 съемочных групп в год! Казалось бы, в мире столько невероятных по красоте пейзажей: горные массивы Швейцарии, березовые рощи России, безжизненные пустыни Туркмении, скандинавские фьорды и озера, американские прерии и каньоны. Но зачем ехать в дорогостоящие командировки, когда все это можно найти, не выезжая за пределы одного только Крымского полуострова? Не верите? А зря. За примерами далеко ходить не нужно.

Действие гангстерского детектива “Мираж”, снятого на Рижской киностудии в 1983 г., разворачивается на серпантинах щелевых каньонов Юго-Западной Америки. И если в происхождении армейского вооружения и инкассаторского броневика (откровенно говоря, даже представительницы слабого пола легко узнавали в американском броневичке плохо замаскированную отечественную “Ниву”) можно было сомневаться, то изящные рельефные линии скал, снятые под Белогорском, весьма правдоподобно напоминают Дикий Запад. Белая скала Ак-Кая настолько “штатовская”, что кинематографисты не раз использовали ее силуэт: кроме “Миража”, она засветилась еще и в “Человеке с бульвара Капуцинов”, и во “Всаднике без головы”, и в “Вожде краснокожих”. Если кто не помнит, то действие во всех вышеперечисленных фильмах происходит как раз в Америке.
Думаете, Кавказские горы невозможно спутать с Крымскими? Как бы не так. Доблестные пограничники лихо расправляются с нарушителями государственной границы, проходящей по Кавказскому хребту, в картине Виктора Живолуба “Приказано взять живым”. А в эпизоде фильма Юрия Кары “Воры в законе” герой Валентина Гафта сбрасывает автомобиль в пропасть с дороги Ялта — Севастополь, недалеко от Байдарских ворот. Хотя по сюжету — это горная дорога вовсе не крымская, а абхазская.
Впрочем, Крымским горам посчастливилось сыграть не только Кавказский хребет, но и афганский горный массив Гиндукуш. А было это в одном из самых нашумевших проектов последнего времени — военной драме Федора Бондарчука “9 рота”. Неподалеку от Коктебеля специально для съемок был построен настоящий афганский кишлак. Всего за 4 месяца на 2 га были воссозданы глиняные мазанки, точь-в-точь как в Панджшерском ущелье. Кстати, крымские съемки картины чуть было не сорвались. Очень уж недоволен был Бондарчук натурой полуострова: по его словам, все было слишком красиво и мало напоминало выжженную афганскую землю. Но ничего, декораторы, а позже и мастера компьютерной графики справились с задачей и сгладили природную красоту Крыма. Хотя внимательные телезрители и отмечали потом полное отсутствие в картине характерной афганской пыли.
А чего стоит “неаполитанский” Ливадийский дворец, где разворачивается действие костюмированной драмы “Собака на сене”! Все съемки натуры сделаны в придворцовом парке. Интересующиеся могут прогуляться по его дорожкам и легко узнать лестницу, на которой Теодоро с Тристаном обсуждали содержание письма для неприступной Дианы, заглянуть за кованую решетку внутреннего дворика, где в глубине виднеется та самая скамейка из мрамора, орошенная слезами графини де Бельфлор.
Подводные гроты, покрытые колониями актиний своды подводных пещер возле северо-западного побережья полуострова, особенно в окрестностях мыса Тарханкут, издавна считались местом паломничества дайверов. Здесь прозрачное море позволяет вести съемку на глубине до 10 м. Сухой и жаркий климат в районе бухты Ласпи очень напоминает субтропический средиземноморский у побережья африканского континента. Дикое живописное ущелье — Никитская расщелина — позволило Александру Роу воплотить самые смелые сказочные фантазии. Симферополь — милая провинция, словно сошедшая с дагерротипов начала ХІХ в., — отличная площадка для экранизации русской классики… Сегодня, наверное, не осталось в Крыму ни одного уголка, не засветившегося в объективе кинооператоров, ни одной тропинки, не замеченной пытливым взглядом кинохудожника. Правда, чтобы увидеть попавшие на экран крымские достопримечательности, лучше обращаться не к экскурсоводам, которые иногда выдают желаемое за действительное (наверняка, многие удивлялись, как один и тот же эпизод, по словам проводников, мог сниматься в противоположных концах полуострова), а к местным жителям, которые были свидетелями съемочного процесса, а иногда и его непосредственными участниками. Вот к их-то помощи и прибегли корреспонденты БИЗНЕСа, путешествуя по кинематографическим местам Крыма.

“Человек-амфибия”

1961 г. Режиссеры — Геннадий Казанский и Владимир Чеботарев

Места съемок в Крыму: бухта Ласпи, пос.Оленевка (мыс Тарханкут), Судак, Гурзуф, пос.Гаспра.

Что посмотреть: дайверам — погружения в районе мысов Тарханкут и Фиолент, “Ласточкино гнездо” (под ним в расщелине располагалось логово Ихтиандра),
скалы-островки Адалары в Гурзуфе,
скала в Тарханкутском заливе (сцена прыжка в воду Ихтиандра),
подводный грот в Голубой бухте (вход в тоннель, ведущий к дому Ихиандра).
Этот фильм стал пробой пера советских мастеров спецэффектов. 400 км вдоль берега Крыма от Феодосии до Севастополя пришлось обследовать операторам картины, чтобы составить подводную карту береговой отмели и найти наиболее подходящее место для съемок. Из-за большой продолжительности и дороговизны разведки (ежедневно в течение полутора месяцев автомобиль делал 2-3 ходки за 40 км, чтобы зарядить акваланги воздухом) съемки чуть не сорвались. Однажды, вернувшись на базу, режиссер Владимир Чеботарев и оператор Эдуард Розовский нашли на столе распоряжение: “В связи с большими затратами, связанными с многократными рейсами автомашины для заправки аквалангов воздухом, предлагаю всем членам экспериментальной группы, пользующимся аквалангами, делать под водой не более четырех вдохов в минуту”. К счастью, вскоре подходящее место было найдено — прозрачная вода в бухте Ласпи позволяла снимать почти на 10-метровой глубине. Единственное, чего не хватало Розовскому, так это южноамериканского разнообразия морских обитателей, ведь по сюжету действие фильма разворачивалось в Аргентине. Тогда была придумана следующая хитрость. На объектив кинокамеры надевали специальный раструб, который заполняли водой, а затем уже в этот самодельный аквариум запускали тропических рыбок. И тогда перед камерой разворачивалась картина, которую не отличить было от тихоокеанской. А причудливые медузы, раковины и жемчуг смастерили из поролона и пластика. (Кстати, Чеботарев очень хотел съездить на консультацию к Жаку Кусто, но в Госкино ему на это не выделили денег, сказали, что для детского фильма достаточно будет и муляжа.) Вместо белой акулы и дельфинов, которых из-за недостаточного финансирования так и не удалось раздобыть, снимали черноморских катранов и белугу. Пришлось повозиться с этими артистами: хищники успевали слопать “коллег” по площадке еще до конца съемки эпизода.
Но больше всего досталось, конечно же, Владимиру Кореневу и Анастасии Вертинской. Молодые актеры отработали практически всю картину без дублеров. Учитывая уровень подводных съемок в начале 1960-х годов, им можно только посочувствовать. Это сегодня заслуженные артисты с улыбкой вспоминают, как им в специальных комбинезонах прятали 10-килограммовые грузила, чтобы можно было “свободно” передвигаться по морскому дну. А во время съемок актерам было не до смеха. Владимир Коренев даже едва не погиб. Молодого артиста спас профессиональный подводник Рэм Стукалов, страховавший его в сцене, когда Ихтиандра, привязанного к якорю, погружают в воду. Поскольку и погружение, и момент подъема из воды якоря снимали за один раз, все это время Владимир Коренев должен был находиться под водой. Но из акваланга, который ему там дали, перестал поступать воздух. Пока разобрались, что происходит, всплывать стало поздно. Тогда Стукалов дал Кореневу свой акваланг, а сам с 20 м поднялся на поверхность, заработав кессонную болезнь.

“Кавказская пленница”

1967 г. Режиссер — Леонид Гайдай

Места съемок в Крыму: Алушта, с.Лучистое, окрестности Демерджи, Массандра, Ай-Петри, с.Куйбышево, Бахчисарайский р-н, Симферополь.

Что посмотреть: горный массив Демерджи, Алуштинский лесхоз (“Никулинский орех”, а в 100 м к северо-востоку — “Камень Варлей”), ресторан “Солнечный” (сцена с кунаками), лестница на ул.Багликова (сцена знакомства Нины с Сааховым), танцпол турбазы “Чайка” (сцена урока твиста), Никита (сцена на альпинистской базе).
Как это часто водится, фильм, который совсем скоро станет рекордсменом по кассовым сбором и заслужит всенародную любовь, не может преодолеть барьер в виде худсовета. Заключение экспертов по новой картине Леонида Гайдая было категоричным: “ярую антисоветчину” в эфир не пускать! Что же не понравилось бюрократам? Вот несколько из целого списка их замечаний:
“При общем удачном решении образа Саахова есть в фильме и ненужные акценты, подчеркивающие высокое служебное положение этого персонажа. Роскошные служебные и домашние апартаменты, машина и т.д. Все это придает Саахову оттенок некой исключительности. Следует конкретно определить настоящее положение и должность Саахова.
При озвучании голосу Нины желательно придать легкий кавказский акцент, тогда было бы ясно, что похищают местную девушку. Совершенно выпадает из картины сцена суда. Ее следует изъять из фильма, тем более что эта операция совершенно безболезненна, так как сцена не несет никаких сюжетных и смысловых нагрузок.
Неудачна музыка. В ней нет признаков жанра, она и не эксцентрична, и не мелодична. Часто музыка сопровождения задерживает темп картины, а иногда и просто мешает комическому эффекту того или иного трюка.”
С конца 1990-х годов в окрестностях Алушты проводят экскурсии “По следам съемок кинокомедии “Кавказская пленница”. Туристам показывают 600-летний орех, плодами которого бросался в Шурика Балбес, пещеру, в которую во время погони прячется Нина (кстати, внимательные зрители сразу же отметили, что на Кавказе, где происходит действие фильма, гималайские медведи не водятся, тем более в ошейниках), камень, на котором Нина исполнила главный шлягер “Песня о медведях”. Правда, совсем недавно местные энтузиасты поправили профессиональных экскурсоводов: камень, что уже несколько лет называют “камнем Варлей”, на самом деле лежит метрах в 100 на северо-восток от “дерева Никулина”. А та глыба, что показывают туристам, тоже “снялась” в кино и тоже у Леонида Гайдая. В эксцентричной комедии “Спортлото-82” мимо этого камня несколько раз проходят герои Михаила Пуговкина и Михаила Кокшенова в поисках выигрышного лотерейного билета.

“Пираты ХХ века”

1979 г. Режиссер — Борис Дуров

Места съемок в Крыму: Коктебель, Судак, Новый Свет, Ялта, Гурзуф, Севастополь, мыс Тарханкут.

Что посмотреть: морское побережье Кара-Дага, мыс Капчик (сцена прыжка героя Николая Еременко на корабль), туннель в скале Атлеш.
Этот фильм стал первым в истории советского кинематографа экшном. Две трети экранного времени герои совершают головокружительные трюки, большую часть которых выполняли сами актеры. Исполнители главных ролей Николай Еременко и Толгат Нигматуллин так яростно колотили друг друга, что к концу съемочного дня на них порой не оставалось живого места: тела были покрыты синяками и ссадинами. Однажды после нескольких напряженных съемочных дней Еременко чуть было не погиб. Снималась сцена, в которой его герой прыгает со скалы на борт проплывающего мимо корабля. Артисту не хватило буквально нескольких сантиметров, он упал в воду и его начало затягивать под днище. Еще чуть-чуть — и лопасти винтов разорвали бы его пополам. Спасла Николая только отличная физическая подготовка. На равных с мужчинами работали и женщины. Наталья Харахорина, исполнительница роли буфетчицы, вспоминает: “Мы готовились к сцене моего избиения. Меня должен был бить Толгат Нигматуллин. Ему, обладателю нескольких поясов по карате, показалось, что если он сымитирует удары, зритель не поверит. И он предложил подвязать мне на спину небольшое одеяло. Удары физически очень сильного Толгата буквально припечатали меня к стенке. Было очень больно. Спустя несколько дней на пляже Петр Вельяминов сказал мне: “Наташа, когда приедете домой, перед мамой не раздевайтесь — у вас не спина, а сплошной синяк”. Самоотверженная работа актеров была оценена зрителями по заслугам — только за полгода (фильм вышел на экраны в III квартале 1980 г.) картину посмотрели 87 млн чел.

“Человек с бульвара Капуцинов”

1987 г. Режиссер — Алла Сурикова

Места съемок
в Крыму:
Феодосия,
Коктебель,
Белогорск.

Что посмотреть: Тихая бухта (здесь были построены декорации города), окрестности
горы Ак-Кая (сцены погони).
Чтобы выстроить под Феодосией американский городок Санта-Каролина, кинематографистам пришлось изрядно попотеть: кроме изготовления бутафорских салунов и домиков (которые, кстати, при резких порывах ветра чуть не сносило в море), пришлось сажать и “настоящие” кактусы из картона. С реквизитом было еще сложнее. Все же вестерн — для советского кино жанр несколько нехарактерный. Пришлось обратиться за помощью к чешским коллегам. Они-то и выделили для Аллы Суриковой несколько ковбойских седел, сбрую, сапоги. Только вот американских кольтов не дали. Перья же для индейцев делали уже в Крыму из представителей местной фауны. Как смеется Алла Ильинична, пришлось общипать несколько орлов. Зато позже на одном из кинофестивалей картина получила награду “За достоверное изображение Дикого Запада в диких условиях советского кинопроизводства”. После окончания съемок режиссер попросила руководство Госкино не разбирать декорации: дескать, во время работы сюда уже совершали настоящие паломничества туристи, а что же будет, когда фильм станет популярным. Но ее просьбе не вняли и Санта-Каролину сожгли. В этой картине Алла Сурикова собрала звездный состав: Андрей Миронов, Олег Табаков, Николай Караченцов, Наталья Фатеева, Спартак Мишулин, Лев Дуров, Наталья Крачковская, Игорь Кваша. Последний, кстати, чуть было не отказался от съемок. Администратор, который встретил актера в симферопольском аэропорту, долго возил его по городу: мол, надо заехать в пару мест по делам. Жара стояла несусветная, и к концу дня Игорь Владимирович не выдержал: “Я приехал сниматься, а не кататься по вашим делам”. Хлопнул дверьми и вернулся в аэропорт. Вечером режиссеру позвонила жена артиста. Оказалось, что Кваша никуда не улетел, а сидит в зале ожидания. Когда же его нашла Алла Сурикова, он откровенно ей признался: “Я так переживаю, так переживаю. Уже вторую бутылку водки переживаю”. Конфликт был исчерпан.

“Водитель для Веры”

2004 г. Режиссер — Павел Чухрай

Места съемок
в Крыму:
Севастополь, Балаклава, пос.Алсу, пос.Кача.

Что посмотреть: центральная площадь Севастополя, детский санаторий “Алсу”
(дача генерала
Серова).
Действие картины разворачивается в закрытом еще городе-герое Севастополе. И снимать, само собой, решено было там. Главной проблемой для этого фильма, как, впрочем, для любой исторической или костюмированной картины, стал заметно изменившийся с 1960-х годов вид города. Художнику-постановщику Ольге Кравчене пришлось немало потрудиться, чтобы замаскировать Севастопольскую площадь под стиль “а-ля шестидесятые”. Еще сложнее было найти подходящий под генеральские апартаменты дом. Несколько месяцев Павел Чухрай лично колесил по Крыму в поисках подходящей дачи, потсмотрел сотни домов, пансионатов, баз отдыха. А нашел требуемую натуру неподалеку от основного места съемок — в детском санатории, где сохранился особняк ХІХ в., служивший некогда штабом крымских партизан. Здание требовало капитального ремонта не только изнутри, но и снаружи. Приусадебный участок был облагорожен в соответствии с “генеральскими” требованиями: дорожки из гравия, разбитые под окнами клумбы. Пришлось даже заасфальтировать дорогу, ведущую к санаторию, чтобы можно было без помех снимать сцены с автомобилем.
Кстати, в поисках автотехники Павлу Чухраю пришлось побегать не меньше, чем в поисках дачи генерала Серова. По сценарию требовался автомобиль, обслуживавший в те годы второй эшелон власти страны. Как правило, это был ЗИМ. Вот их-то Павел Григорьевич и искал по всему СНГ, а нашел в… Киеве. По ходу фильма авто представительского класса требовалось сбросить с обрыва. Для чего художники-декораторы изготовили муляж из запчастей. Из этого пылающего автомобиля перед самым его падением выпрыгивают Богдан Ступка и Игорь Петренко. Причем выпрыгивают они сами, а не каскадеры.

Кино и Крым Многие отечественные кинокартины, любимые с детства, — сами по себе уже готовое руководство для туристов. Достаточно вспомнить приключения героев таких лент, как “Спортлото-82”, “Человек-амфибия”, “Двенадцатая ночь”, “Человек с бульвара Капуцинов”, “Всадник без головы”